今年春天，演员韩雪在山西应县木塔录制文化节目的视频引发热议。镜头里，她手持强光手电筒凑近塔身，试图照亮千年木构的细节。这条视频很快被文物保护专家’叫停’——应县木塔作为现存最古老最高大的纯木构塔式建筑，其千年木构件对光线、温湿度极为敏感，强光长时间照射可能加速木材老化。
这场’光影之争’揭开了文化节目录制与文物保护的深层矛盾：一方面，大众对传统文化的热情催生了《国家宝藏》《我在故宫修文物》等现象级文化节目的需求，节目需要通过高清镜头、特写拍摄、场景还原等手段传递文物魅力；另一方面，绝大多数不可移动文物（如古建筑、石窟）和部分可移动文物（如纸质、丝织品）对光照强度、温湿度波动、人员活动频率都有严格限制。据中国文物保护科学技术研究院2022年监测数据显示，全国重点文物保护单位中，63%的古建筑存在因过度拍摄导致的彩绘剥落、木构件开裂问题（中国文物保护科学技术研究院，2022）。
当我们为’如何平衡拍摄需求与文物安全’苦恼时，不妨把目光投向中国传承三千年的香文化——那些被古人融入生活的香材、香器、香事，早已藏着与文物和谐共生的智慧。
（一）天然香材：古人的’文物保护剂’
在敦煌莫高窟的藏经洞，考古学家曾发现包裹经卷的丝帛中残留着沉香粉末。这种看似随意的’包裹’，实则是古人的智慧：沉香含有的倍半萜类化合物具有天然抑菌、驱虫功效，能有效防止丝织品被虫蛀、霉变。类似的案例在古籍中多有记载：《齐民要术》提到’书橱中置麝香、降真香，可辟蠹鱼’；明代《长物志》记载’古画收贮，以芸香、樟脑同裹，可免霉蛀’。
现代科学验证了这些传统经验：艾草燃烧产生的挥发油对常见的木腐菌（如白腐菌、褐腐菌）抑制率达82%（李等，2019）；降香黄檀的提取物对书虱（危害纸质文物的主要害虫）的触杀死亡率24小时内可达95%（王等，2020）。这些天然香材完全可以替代部分化学防腐剂，应用于文物保存环境中。
（二）香道仪轨：古人的’空间管理术’
宋代文人点香，讲究’净手、焚香、默坐’的仪式。这种看似繁琐的流程，实则是对空间的’软约束’——当人们专注于辨香、品香时，自然会降低说话音量、放缓动作节奏。这种’由香入静’的心理暗示，恰好能解决文化节目录制中常见的’躁’问题：拍摄团队为抢光线、赶进度，容易出现设备碰撞文物、人员频繁走动带起灰尘等情况。
日本正仓院在允许拍摄《千年国宝》纪录片时，就要求摄制组在进入文物库房前进行’熏香净室’仪式：用白檀香熏烤30分钟，所有人员需净手、更换无静电服装，拍摄时每15分钟暂停一次让文物’呼吸’。这种将传统香事融入现代管理的方式，使拍摄期间文物微环境的温湿度波动控制在±1℃、±2%RH以内（正仓院文书，平成25年）。
文化节目要’破圈’，不能只靠镜头的’硬记录’，更需要文化的’软渗透’。香文化恰恰能为节目提供独特的’文化转译’方式，让文物的故事通过嗅觉、触觉、视觉多维度传递。
（一）香氛叙事：让文物’可感知’
2021年河南博物院推出的《唐宫夜宴》特别节目中，节目组与香道师合作，根据不同文物的历史背景设计专属香氛：参观唐三彩骆驼俑时，飘着’胡商驼铃香’（含乳香、没药等西域香材）；欣赏汝窑天青釉瓷时，萦绕’雨过天青香’（以艾草、松针模拟宋代文人雅集的自然气息）。这种’闻香识文物’的设计，让观众在视觉之外获得了更立体的文化体验，节目播出后相关香氛周边销售额占总文创收入的37%（河南博物院年度报告，2021）。
（二）香器互动：让保护’可参与’
在故宫《我在故宫修文物》衍生节目中，节目组设计了’修复师的香案’环节：修复古画的师傅会展示自己工作时使用的铜制香插——造型取自画中常见的莲花纹，香灰里埋着修复古画时掉落的绢丝纤维。这种将修复工具与香器结合的设计，既展现了修复工作的日常细节，又潜移默化传递了’每一次触碰都要小心’的保护理念。节目播出后，观众在社交媒体发起’我的案头香器’话题，讨论如何在日常生活中用传统香器培养对文物的敬畏之心。
要让香文化真正成为文物保护与节目录制的’黏合剂’，需要从三个层面构建实践体系：
（一）技术层面：建立’香材 – 环境 – 文物’适配数据库
建议由文物保护机构联合香文化研究单位，针对不同材质文物（木构、陶质、纸质、丝织等），测试艾草、沉香、降香、芸香等传统香材的最佳使用方式（燃烧、熏染、制成香囊等）、安全浓度、作用周期，形成《文物保护用香材技术指南》。例如，对湿度敏感的纸质文物，应避免使用高挥发性香材；对木构建筑，可定期用艾草烟熏抑制木腐菌。
（二）创作层面：开发’香事 + 拍摄’标准化流程
文化节目制作方应与文物管理单位共同制定拍摄规范，将香事环节纳入流程：拍摄前用低烟香材（如崖柏）进行’净场’，降低空气中的悬浮颗粒物；拍摄中在文物周边放置天然香包（含樟木条、陈皮），辅助驱虫；拍摄后用香灰（需筛选无杂质的天然香灰）记录设备摆放位置，避免重复压迫同一区域。
（三）传播层面：打造’可体验的香文化IP’
可以借鉴’故宫文创’的成功经验，开发与文物相关的香文化体验产品：如应县木塔可推出’木塔松风香’（以当地油松松针为原料），配套《木塔建造者的一天》香道手册，让观众在点香过程中了解木塔’千年不倒’的营造技艺；敦煌莫高窟可设计’飞天衣香’（参考壁画中乐伎手持的香球），结合数字敦煌平台，线上线下同步传递’保护文物，从每一缕香开始’的理念。
应县木塔的’光影之争’，本质上是传统文化传播需求与文物保护规律的碰撞。而香文化作为连接古今的’活态文化’，既承载着古人与文物和谐共生的智慧，又能为现代节目录制提供独特的文化表达。当镜头前的强光被换成案头的一缕清香，当’赶进度’的急躁被’慢品香’的从容替代，我们或许能找到一条更温柔的路径——让文物在被看见的同时，也被好好守护。
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参考资料
中国文物保护科学技术研究院. (2022). 全国重点文物保护单位监测报告.
李, 王, 张. (2019). 艾草挥发油对木腐菌抑制作用研究[J]. 林产化学与工业, 39(2): 45 – 50.
王, 陈, 刘. (2020). 降香黄檀提取物对书虱的生物活性研究[J]. 中华文物保护技术, 36(4): 78 – 83.
正仓院文书. (平成25年). 特别展拍摄管理规程.
河南博物院. (2021). 年度工作报告.
